Hace unos meses os hablaba de la maravillosa UbuWeb
Os envío el enlace a una entrevista con su creador
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Kenneth Goldsmith, fundador de UbuWeb
Entrevista al creador de Netvibes
Netvibes es una de las experiencias más exitosas de la web 2.0. Sirve para crear un portal de acceso a Internet personalizado, con los RSS de los diarios, blogs o webs que un intrnauta lee habitualmente. Así, uno puede comprobar en un solo click las ultimas noticias publicadas en sus webs preferidas.
En este link podeis leer una entrevista a su creador, Tariq Krim, publicada en el diario El País el pasado 14 de junio.
Javier Candeira
Consumer entrevista a Javier Candeira, consultor del postgrado de Edición Digital, editor de Barrapunto, artista multimedia, fundador de Dorkbot Madrid...
Ted Nelson
Sebastián Grinschpun, subdirector científico del programa REDES, entrevista a Ted Nelson, pionero en tecnología de la información (TI) y creador del término hipertexto. En 1960 inició el proyecto Xanadu que persigue crear una red de información con una estructura más profunda que la web.
Algunos extractos de la entrevista:
SG:¿Cuál es su propuesta, o el modelo de tecnología de la información que propugna?
TN:Si me lo permiten, yo quiero más libertad. Por eso estoy intentando crear una estructura que se llama “transliteratura”, que irá más allá de la web y permitirá miles de conexiones y que cada pieza esté conectada a sus orígenes y muchas otras cosas que simplemente no se pueden hacer en la World Wide Web (www). Yo me considero un diseñador y creo que todo se puede hacer de fácil uso si se piensa qué es lo primero que el usuario necesita hacer.
SG:¿Cómo ve el conflicto entre las nuevas tecnologías de la información y los derechos de autor?
TN:Es un tema complejo. (...). Actualmente, existen muchas dificultades para combinar información: si se quieren combinar dos documentos se tiene que pedir permiso a los dos que tienen los derechos. Con el sistema de la transliteratura, lo que se hace es crear una lista de contenidos a la que se le dice que se combine de tal y cual manera y la lista se activa y busca de cada ordenador las partes que necesita, y hace los pagos que sean necesarios, si es que hay que hacerlos y si la persona quiere que se le pague. Pero lo básico es que permite que todo se recombine libremente sin negociaciones y sin pedir un permiso previo. Todo el mundo está buscando un sistema como éste, pero lo buscan en el sitio equivocado, por ejemplo en las licencias de código abierto.
SG:¿No cree que es una paradoja el que, a pesar de que estemos en la era de la tecnología información, estemos intoxicados por exceso de información?
TN:Estoy de acuerdo, estaría bien poder tener unas herramientas que permitieran hacer una buena gestión de la información. Me gustaría que fuera posible tomar notas que se conectaran a su origen y, en la actualidad no existe.
Vía Comunidad Smart
Juan Varela
He rescatado de La ignorancia mata esta entrevista a Juan Varela, editor de periodistas21 y responsable del nuevo diario digital que prepara el Grupo Planeta.
Está previsto que salgan tres nuevos periódicos digitales en España. ¿Está maduro el mercado digital para tanta oferta?
El mercado está empezando a madurar. Tanto los grandes grupos como otros tipos de inversores y empresas periodísticas, desde las más grandes a las más pequeñas, tienen claro que deben estar en la red y apostar por los medios digitales. Además, el año pasado fue un buen ejercicio desde el punto de vista publicitario respecto al mundo digital. Este año está siendo mucho mejor, y todas las proyecciones de los expertos auguran que se irá creciendo cada vez más. Es decir, hay un mercado en crecimiento que tiene una atracción, a lo que se junta un trasvase y crecimiento de la audiencia hacia los medios digitales que es muy accentuado.
Todo esto indica que hay que estar con proyectos digitales para nuevos públicos, con nuevos contenidos y con nuevos formatos. ¿En qué se diferencia un medio tradicional de uno digital?
Hay dos diferencias importantes. La primera es la interacción con el usuario que es muchísimo mayor que en cualquier otro medio, bien sean otros medios digitales como la televisión digital o no. La interacción supone mayor participación, nuevas funcionalidades, y una gestión de la información por parte del propio usuario. La segunda característica es la capacidad multimedia de los nuevos medios, que son capaces de soportar diferentes tipos de documentos.
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Lawrence Lessig
[El País]
Entrevista a Lawrence Lessig, fundador de Creative Commons:
Las leyes que han protegido la creación cultural en los últimos cien años no sirven en la sociedad digital. Es lo que defiende Lawrence Lessig, catedrático de Derecho en Stanford y fundador de Creative Commons, la alternativa más extendida al copyright. En la era YouTube, en que las herramientas creativas están en manos de millones de personas, Lessig defiende las licencias copyleft, en las que el autor decide qué derechos ejerce y qué libertades otorga a sus usuarios.
(...)
¿Por qué creó Creative Commons?
Para entender lo que es Creative Commons [CC], hay que entender el problema que trata de resolver. Las leyes del copyright regulan las copias de las obras pero, en el mundo digital, cada uso individual de cualquier obra crea una copia. Eso significa que, en principio, tienes que tener una licencia para cada uso, aunque seas un niño que utiliza imágenes de Disney para un proyecto del colegio. Sin embargo, muchos creadores no quieren que el control de su obra esté tan restringido; prefieren que la gente haga cosas con su trabajo, que lo copie, que lo comparta, que realice proyectos. Las restricciones del copyright no tienen sentido en este contexto. Es una tragedia que hayamos creado un régimen que concibe la creatividad de millones como ilegal. Y es importante tener este debate.
¿Por qué?
Porque la tecnología está cambiando la relación de la gente con la cultura. Hacer un disco o una película estaba reservado a un pequeño grupo de gente, y muchas formas de expresión cultural han acabado siendo desechadas. Lo que las tecnologías digitales han conseguido es que, de nuevo, un montón de gente pueda participar en esta creación cultural. Y en lugar de impulsarlo, la ley está en contra de esta nueva creatividad.
SigueBob Young
"El ingrediente secreto de Lulu.com es que damos al autor el 80% de los beneficios", entrevista a Bob Young, creador de Lulú
Vía El País
"Los editores no están muy interesados en la ficción hipertexual"
Andrés Lomeña entrevista en Cronopis associat a Stuart Moulthrop, experto en literatura digital, teórico en hipertexto y nuevos medios y autor de obras como Victory Garden o Hegirascope .
-Internet es en gran medida un hipertexto. Algunos autores piensan que la red es una suerte de nueva religión (Una nueva versión de la utopía socialista, una renovada evangelización de la cultura estadounidense, etcétera). Otros autores opinan que es una nueva oportunidad para el estado de anarquía. Tengo la impresión de que algunos filósofos y pensadores de las Ciencias Sociales quienen anticipar, casi forzar, una metáfora para Internet. ¿Qué opinión tiene sobre la actual situación de la revolución digital?
Como bien dices, las metáforas son enormemente importantes tanto para la forma en que pensamos el fenómeno como para el desarrollo de la propia Internet, y tú identificas correctamente una acusada metáfora (Revolución) en tu pregunta. Yo soy, al menos, ambivalente (Probablemente más polivalente) en este punto. Por un lado, las viejas metáforas como revolución nos descubren como animales míticos, porque nosotros nunca hemos conseguido mantener viva una misma lucha demasiado tiempo; así que en este sentido, necesitamos los viejos términos como ejes en una historia esencialmente circular o espiral. Revolución quiere decir: aquí estamos nosotros otra vez.
Al mismo tiempo, en cambio, siento que las viejas metáforas como revolución (U otra de mis favoritas, alfabetización) actúan como grandes impedimentos para el avance cultural, llevándonos a pensar en la misma dirección que la experiencia de las últimas dos o tres generaciones. Con toda seguridad me sentiría más utópico si alguien propusiera satisfactoriamente un nuevo término para el tipo de transformación social que Internet hace posible. Esto requeriría, cuanto menos, una importante revisión de la filosofía social, aunque no espero una cosa así durante mi vida. No obstante, pienso que eventualmente llegará un nuevo lenguaje, aunque probablemente no antes de una nueva experiencia.
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Edita 07
Entrevista a Uberto Stabile, organizador de Edita 07, Encuentro de Editores Independientes que se celebra entre el 27 y el 30 de abril en Punta Umbría (Huelva).
DIAGONAL: ¿Qué son los encuentros EDITA?
UBERTO STABILE: EDITA es un escaparate singular de la edición independiente en España y otros países, especialmente latinoamericanos, donde se dan cita las publicaciones de carácter cultural que por su filosofía o estética no encajan en los circuitos convencionales.
Pero más allá de su propia morfología son un espacio de libertad, de resistencia frente al pensamiento único y a una idea estrictamente comercial y monolítica de la cultura. EDITA es también una plataforma donde se diseñan proyectos de distribución, difusión y edición alternativa. Es una forma de entender la cultura desde los principios de la cooperación y la solidaridad, en contraposición a la mercadotecnia que rige en las grandes empresas editoriales.
D.: Resistir desde la edición independiente a los grandes grupos editoriales, con sus medios de comunicación y su fuerza comercial puede parecer algo numantino, ¿no?
U. S.: En realidad, la resistencia es un concepto referencial. La edición independiente utiliza canales de distribución y venta muy acordes a su propia naturaleza, así que más que una resistencia numantina frente al mercado se trata de un concepto alternativo al mismo mercado, por ello es improbable que alguna vez entren en competencia. Lejos de la concentración empresarial que los mercados convencionales buscan, y que garantiza el monopolio y hegemonía del mismo, la edición alternativa se plantea desde la bibliodiversidad, como principio de riqueza y desarrollo basado en la pluralidad.
Ni los fines ni los medios son los mismos. En este sentido la competencia es imposible, no así el conflicto al plantear dos modelos antagónicos de entender el desarrollo.
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Entrevista a Jose Luis Orihuela
El autor de la bitácora eCuaderno se imagina así su blog dentro de cinco años:
"Aunque es posible que dentro de cinco años ya no les llamemos blogs, creo que este medio concentrará nuestra presencia y nuestra identidad online. Un yo virtual con actividad real y memoria que gracias a mejores interfaces será una prolongación más transparente y ajustada de nuestra identidad en el mundo físico. Un avatar con el que se podrá interactuar en el mundo virtual utilizando los sentidos y el lenguaje natural, y una inteligencia y una memoria ejecutable en un dispositivo de hardware con el que podremos interactuar en el mundo físico".
Podéis leer aquí la entrevista completa
Entrevista a Fran Ilich
Lucía Ayala y Sara Constantini entrevistan a Fran Ilich en e-journail
Fran Ilich (Tijuana, 1975) es media artista, escritor y activista, propulsor del movimiento de fanzines (impresos y electrónicos) de la Baja California y autor de la novela Metro-Pop . Ha dirigido los talleres sobre narrativa digital de la Universidad Internacional de Andalucía (España) y es autor de net.films ( Modem Drama, 2002; Being Boring , 2004). Director de festivales como Cinemátik 1.0. Primer Festival Internacional de Cybercultura en Latinoamérica (México DF, 1998) o Borderhack (Tijuana, 2000 a 2002) y participante en Transmediale, Ars Electronica, ARCO, MIT's Media In Transition... Es activo en la creación artística en Internet como fundador del “mailing list” Nettime-latino , editor regional de Rhizome y comisario de Borderhack Attachment Online Exhibition (2001). En la actualidad, produce la soap opera mexicana Telenouvelle Vague y tiene una beca del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes para investigar sobre “Narrativa en la era de Internet”. Ilich ha presentado una ponencia en el Simposio Arte & Media – Primer Encuentro Iberoamericano de Nuevas Tendencias en Arte y Tecnología (Barcelona, 02-04.06.2005; www.mecad.org/simposio.htm) sobre el tema “Otra narr@tiva es posible”. http://www.delete.tv/
LUCÍA AYALA: En proyectos como “Being Boring” (net.film, 2004) propones una estructura nueva y “democrática” como alternativa a la narrativa tradicional o lineal...
FRAN ILICH: La narrativa se diferencia de la información, todos esos datos que no sirven de mucho si no los hilamos dentro de una narrativa. Es toda esta información ya procesada y contextualizada que sucede en un espacio, un tiempo y su sentido lo da el narrador. La narrativa no-lineal siempre ha existido: Mil y una noches o El Quijote ya exigían la entrega y atención del lector, y ofrecían caminos posibles, aunque el lector no pudiese escoger.
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El agente literario
En El ojo fisgón, encuentro esta entrevista a Guillermo Schavelzon, agente literario argentino afincado en Barcelona:
Martín Gómez: ¿Qué es un agente literario?
Guillermo Schavelzon: Un agente literario es un representante de escritores que tiene como misión conseguir el mayor número de lectores posible en todos los idiomas y en todo el mundo para los escritores que representa. Esa sería una buena definición.
M.G.: ¿Cuál es el origen de esta figura?
G.S.: Tiene más de un siglo. Surgió en Inglaterra, pero no conozco la historia. El origen está en la gran dificultad que tiene un escritor, por las características de su trabajo creativo y de su personalidad, para profesionalizar su escritura —es decir, para lograr vivir de lo que escribe—. En ese entonces era para venderlo a revistas o a libreros, que eran quienes publicaban los libros, y hoy en día es para conseguir que los publiquen tanto en su país e idioma como en otros…
M.G.: Tengo entendido que en principio es una figura propia sobre todo del mundo anglosajón…
G.S.: Es una figura que tiene que ver con el tamaño del mercado. Cuando yo estaba en Argentina era el único agente en la América Latina de lengua castellana que actuaba internacionalmente. Y ahora que estoy en Barcelona creo que no queda ninguno. No lo hay porque el tamaño del mercado no permite que una agencia literaria subsista económicamente. En Brasil, que es un mercado editorial más grande, hay tres agencias. En España hay unas 20 y la más importante, la agencia Carmen Balcells, tiene más de 30 años. Hay varias muy antiguas. O sea que los agentes no están sólo en el mundo anglosajón.
M.G.: ¿Esto quiere decir que en este momento en el resto de los países de América Latina no hay una sola agencia?
Continúa
Publicidad online
Jesús Ollero, responsable de DoubleClick en España, explica en esta entrevista la situación del mercado publicitario online.
Wired News: "Ahora todo el mundo es editor"
El País de hoy publica una entrevista con el director de Wired.
También podéis leer El medio soy yo.
Entrevista a Jorge Herralde
Entrevista a Jorge Herralde, fundador de la editorial Anagrama, publicada en el diario Heraldo de Aragón :
P.-¿Cuántas veces le han preguntado cuál es el secreto del éxito?.
R.- Muchas...
P.- ¿Y cuál es?.
R.- No existen fórmulas mágicas. Hay que trabajar mucho, no bajar la guardia y esperar que la música del azar te sea benéfica. Anagrama es un sello vocacional: hay libros y autores que han funcionado muy bien, y otros que no tanto. Pero es que ningún editor tiene una varita mágica para saber qué libro será un éxito.
P.- Una editorial es una empresa. ¿Anagrama da dinero?.
R.- El suficiente como para resistir las tarascadas de los grandes grupos. Cuando algún autor nuestro es tentado con anticipos enormes, en la mayoría de las ocasiones podemos retenerlo. Son escaramuzas que no alteran el ecosistema "anagramático".
P.- Se habla del "estilo Anagrama".
R.- Si se emplea esa expresión es que algo habrá. Imagino que será la capacidad que la editorial ha tenido para encauzar distintas sensibilidades en una dirección común. En la editorial caben muchos estilos, por eso hablo del catálogo; si no, sería una funeraria.
(continúa)
Esther Tusquets
El fin de semana La voz digital publicó esta entrevista con la editora poco mentirosa
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